2012年，年近五十的江南岸创作了一组题为《站立的冰墨》系列水墨画，我想，他一定是被头一年李广明的《站立的水墨“冰墨”艺术展》刺激的。后者是让冰融化产生的墨痕自由创作，而江南岸据他自己所言，乃是：“我的作品，不管画面繁密还是寥寥数笔，都运用很多特殊材料和特殊技法，每幅都有无数的不可模仿与复制的斑点和纹理。”；“我的作品区别于其他画家的，只是多了一些西洋画基础和自己特有的、在生宣纸上别人无法企及和仿造的背景而已。”那么，我们来看看吧。

扑面而来的是源自右上角神秘黑影里的层层滔天巨浪，整个画面除左下角的树及几条小船外，几乎全是浪，全是浪，无留白，和自古以来司空见惯的动辄大片留白的诸多《渔父图》相比，作者走到了另一个极端，以惊人的意志，用顶天立地的叠浪毫无保留地把你的视线带入到“不尽长江滚滚来”、“浊浪排空”及“惊涛拍岸，卷起千堆雪”的意境。题词：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨，水长东。”落款：“唐李后主词，壬辰春月于碧荷坊，江南岸”；钤“江南岸”（白文）、“知白守黑”（朱文）两方章，左下角又钤“道法自然”（朱文）闲章。

南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京(今河南开封)的二年多期间里写下此词。图中的惊涛骇浪几无规律可寻，就这么不可一世地从上到下席卷了整个世界，正如李白诗曰：“海神来过恶风回，浪打天门石壁开，浙江八月何如此，涛似连山喷雪来。”由此，我们仿佛看见了李煜当时心中隐藏的对命运的滔天恨意，而他本人恰如画面正中的那艘小船，风雨飘摇间惶惶不可终日。左下角的树丛及三条小船代表了春天和港湾，那是他永远怀念的回不去的过往的宁静和安祥。古人受技术及时代所限是无法给我们带来如此强烈视觉冲击的画面的，而知命之年的江南岸做到了；我相信，这只是妙手偶得，让他照这样再来一幅，绝对是不可能的，道法自然的真意唯在此耳。